今年聯(lián)考改革，考題難度升級，其中素描科目雖然較以往改動不大，但也增設(shè)了以往沒有的半身胸像。

相較聯(lián)考中常見的“素描頭像”，“半身胸像”又有什么不同呢？我們在個別省聯(lián)考考綱的對比中，不難發(fā)現(xiàn)“半身胸像”已成為了一個“特別”的詞語，對于大部分省份來說，半身胸像在聯(lián)考考題中是一片盲區(qū)。今天河南畫室劉老師就來跟大家講解一下，畫半身胸像需要主要的地方，有備無患。

一、半身胸像是什么？

半身胸像同人物頭像最大不同就是要關(guān)注衣服的刻畫，畫的過程中，還要注意主次關(guān)系，頭部并不一定要畫的很黑，關(guān)鍵在于找準(zhǔn)黑白灰的關(guān)系，臉部有多白，臉部的暗部和衣服的暗部是一個什么關(guān)系。

在深入的過程中，不僅要注意黑白灰，還要注意衣服與臉部質(zhì)感的不同表達方法。

通俗來說，半身胸像與頭像的差異，僅體現(xiàn)在作畫范圍上。“頭像”一般僅繪制脖子周圍及以上部分，“半身胸像”會拓展至胸部及以上。

二、半身胸像作畫要點

半身胸像寫生一般劃分為構(gòu)圖落幅、畫大色調(diào)、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領(lǐng)突出重點，也為了敘述分析更為集中、方便，我們按構(gòu)圖、輪廓、刻畫進行寫生步驟分析。

一、構(gòu)圖

半身胸像相對于頭像更具有難度。起稿時，我們要考慮的是比例問題，首先最重要的是頭和上身的比例，如模特坐姿的比例關(guān)系，會因透視而產(chǎn)生變化。

其次要考慮的是，人像在整張畫布中的構(gòu)圖布局是否舒適，為之后的空間營造鋪好底子。

半身人像構(gòu)圖比頭像構(gòu)圖要復(fù)雜一些，為了取得滿意的構(gòu)圖，最好還是采用小構(gòu)圖，有利于推敲構(gòu)圖的形式和效果，當(dāng)小構(gòu)圖確定之后，再正式下筆構(gòu)圖落幅。

二、輪廓

確定了正確的比例關(guān)系后，就要考慮人物的動勢和形體穿插關(guān)系。這個階段有三個重點關(guān)系需要注意：

第一是頭頸肩的穿插關(guān)系，素描頭像中會涉及這個問題，但胸像的要求更高，它要求交代得更準(zhǔn)。

第二是動勢關(guān)系，胸像更大的作畫范圍必然會涉及到模特的上身姿勢，肩和胸腔的傾斜變化，手臂的擺動幅度及相應(yīng)的衣紋。

第三要注意的是衣服的穿插，在頭像中，上身衣服很多時候是被省略或簡單帶過的，但胸像不一樣。被納入作畫范圍的上身就是被包裹在衣服之中，衣紋的走向、穿插會直接決定整個上身的作畫水平。

在構(gòu)圖落幅中，即使是簡括的約形，也要注意表達對形象的神態(tài)、動勢、造型特征的總體感受，要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。

三、刻畫

在深入過程中，頭部依然是胸像的刻畫重點。但這也很容易導(dǎo)致考生死盯頭部刻畫，胸像中整個上身是一個整體，不要犯了顧此失彼的錯誤。

上身雖然是一個整體，但也要分好主次，避免在不必要的細(xì)節(jié)上浪費時間刻畫，導(dǎo)致畫面沒有抓住重點，從而丟失畫面效果。

深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實關(guān)系，使局部的細(xì)節(jié)刻畫自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什么畫什么。

不知道大家看完上面的作畫步驟后，有沒有一些收獲呢？其實素描半身像沒有大家想象的那么難畫，只要找對了方法，其實是很簡單的。