各省的速寫改革已經(jīng)開始，《美術鑒賞》這本書無疑是大家都要學習到的，這其中中國傳統(tǒng)工藝美術讓很多同學摸不著頭腦，不知道該怎么學習，今天鄭州畫室劉老師就來幫助大家分析一下中國傳統(tǒng)工藝美術，來看看要怎么學習它！

情境導入：當你參觀博物館，欣賞著琳瑯滿目的古代工藝美術品時，可曾想過那些展柜并不是它們最初的居所?千百年前，這些器物可能被擺在古人的書齋、寢室、花園，也可能被堆在廚房、地窖、馬廄。除少數(shù)僅供賞玩的觀賞品外，大部分古代工藝美術作品是蘊含藝術價值的日用品。歷史賦予了它們更豐富的文化內涵，也使它們以文物的形式進入我們的生活。按材料種類，傳統(tǒng)工藝美術大致可分為織物、陶瓷、玉石漆木、金屬及竹牙角玻璃六大類，其中前四類尤具中國特色。那么，今天我們鑒賞工藝美術作品應從何處著眼?

功能與美觀的統(tǒng)一：中國傳統(tǒng)工藝美術要兼顧人們對功能和審美兩方面的訴求。在這方面，造型的表現(xiàn)更為突出。造型要遵循適用的原則，至少要不妨于用”。因此，尺度合宜十分重要。從古至今，許多日用品的尺寸變化不大，如人門日常使用的碗。原始社會與今天的碗，口徑大多在15厘米上下，口徑、足徑與高之比約為2:1:1。這種尺寸與比例令人視覺舒適，端持方便，放置安穩(wěn)。

不同的生活方式也會催生出不同的造型。定居生活的農耕民族喜愛安定穩(wěn)重、便于陳設的器物，而游牧民族更偏愛帶孔、系且扁平的便攜器物，二者體現(xiàn)了人們不同的功能訴求。

造型與裝飾還應有助于用，功能性與審美性結合得越好，作品的藝術水平往往越高。以青銅器為例，商周青銅器造型十分豐富，模仿鳥獸形態(tài)的仿生尊、觥等水平尤高，造型生動而富于情趣。更具巧思的是漢代缸燈。缸燈是漢代一種設計別致的銅燈其中的仿生造型作品不僅繼承了前代傳統(tǒng)而且還做到了“有助于用”。著名的長信宮燈堪稱此類作品的典型。工匠將燈身化為一人擎燈的形態(tài)。衣袖和身體部分內部中空可作為煙道，引導煙氣流動，頗為實用。

與造型相比，裝飾更多地關乎美觀，并且隨時代演進變化更加自由、豐富。裝飾的方法有很多種，最直觀的是紋樣。傳統(tǒng)工藝美術裝飾紋樣繁多，幾何紋、動物紋、植物紋、人物紋等，不一而足。紋樣附著于造型，自由靈活但也不能完全擺脫適用的原則。

紋樣以外，工藝美術還有純以色彩為飾的裝飾手法。宋代瓷器中不乏造型單純古雅，裝飾平和簡素的佳作。其釉面勻凈、溫潤、粹美、柔和，效果絕不遜色于紋飾華麗的作品

材料與技術的協(xié)調：材料是工藝美術作品生產的基礎，優(yōu)質的天然材料珍貴稀有，但也可能夾帶瑕疵，這束縛了庸才，也玉成了巧匠。若能因材施藝，在節(jié)材惜料的基礎上，既充分顯示材質之美，又避免瑕疵對美感的影響，作品就更顯匠心。

中國臺北故宮博物院收藏的翠玉白菜玉雕是巧色工藝的代表作之一再優(yōu)質的材料也要依靠工藝技術的加工才能呈現(xiàn)其純美質感。所以，古代工藝美術的歷史也可謂技術的歷史。沒有快輪的發(fā)明，胎體輕薄的蛋殼陶就無法誕生。良諸玉蹤上細若毫發(fā)的神人獸面紋更是得益于當時精湛的玉石碾琢技藝。

春秋戰(zhàn)國時期，我國青銅冶鑄技術十分發(fā)達。陶范法與失蠟法尤稱精湛。曾侯乙墓的蟠螭紋青銅尊盤，紋飾玲瓏剔透，風格纖麗奇絕，窮極繁縟、富麗之能事。這類精細紋樣的制作得益于失蠟法的成熟?，F(xiàn)代工業(yè)仍在使用這種工藝。

雕漆是漆器的一種，其工藝是以熟漆在器物胎體上多次涂，達到一定厚度再雕刻紋樣。每次涂均需待上一道漆陰干才可進行。1毫米厚的漆層需要涂 20遍左右，6毫米一8毫米的漆層才可進行雕刻。因此，一件漆層肥厚、漆色滋潤的雕漆至少需要涂上百道漆，甚至有的作品剔刻紋樣還不止一層。

云錦織造技藝復雜，代表著中國絲織技藝最高水平。但它的出現(xiàn)離不開大花樓織機和“通經(jīng)斷緯”工藝。由于換線方便，云錦色彩豐富，可達十幾色以上。金線、孔雀羽等的自由應用使其效果更趨富麗華艷。2009年，南京云錦織造技藝被列入聯(lián)合國非物質文化遺產名錄。

歷史與文化的增色：一朝一制作，一代一風流。工藝美術是思想文化的載體，風格因時而異。商周獰厲，秦漢古拙豪邁，盛唐奔放兩宋風雅，明清世俗，各領風騷。它們反映著不同時代的思想潮流、宗教信仰和審美理念。每件文物的背后都有一段歷史、一個故事為其增色。

蒙古族尚白尚藍的審美偏好促成了青花瓷在元代的大發(fā)展。自此，藍底白花、白底藍花的中國青花馳名中外，成為中華文明的又一名片。15世紀初，鄭和七下西洋開啟了中國發(fā)現(xiàn)世界的大航海時代.頻繁的對外交流活動為青花瓷的發(fā)展注入了多元文化的新鮮血液，明早期青花瓷中就出現(xiàn)了不少仿西方造型和紋樣的作品。

中國古代工藝美術既有含蓄優(yōu)雅之作，也不乏熱烈奔放之例體現(xiàn)出兼收并蓄的中華文化特質。

小結《考工記》載:“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”中國傳統(tǒng)工藝美術之“良”不是任何單方面的優(yōu)秀，而是集材美、技高、藝精于一身，方可稱良。悠久的歷史、豐厚的文化底蘊賦予了中國傳統(tǒng)工藝美術獨一無二的氣質，使其成為中國文化有別于世界其他文明的顯著特點之一。

如今，現(xiàn)代工業(yè)對世界各地的傳統(tǒng)工藝造成了巨大沖擊。生活中的許多手工藝品被批量生產的工業(yè)產品取代，一些技藝瀕臨失傳，另一些則發(fā)展為純粹的觀賞品，供旅游紀念、觀賞之用。為此，我們更應重視工藝美術的價值，發(fā)揚精工細作的工匠精神。

好了，今天鄭州畫室劉老師分享的內容就先到這里，希望能對大家有所幫助。